如何精通填词的奥秘

1古人在填词时常采用入声押韵有的词牌适用于十到十六个韵部有的则适用于十八个韵部甚只剩下三个韵部诗韵新编对此有详尽的记载古人的填词韵脚也有类似古体诗的通用性即所有入声字均可通用诗韵新编亦注明八个入声韵部一律通押对于初学者来说诗韵新编是填词用韵的重要参考书籍

2在创作歌词时若要确保押韵只需注意每句歌词的一个字即可两个字的韵母相同即可构成押韵前鼻音和后鼻音同样可以形成押韵然而不应为了押韵而牺牲歌词的流畅性和可理解性有时候为了更好地传达歌词的内涵可以适当分段

3虽然填词时不必过于拘泥于平仄规则但基本的平仄要求是必须遵守的少押韵是基础实际上随着汉语的发展现代对平仄的讲究已经不如古代严格但要注意每个词牌是押平声韵还是仄声韵这一点仍需留意例如一剪梅和阮郎归押平声韵而念奴娇和如梦令则押仄声韵

4填词通常称为填词因为需要按照词谱每种词牌规定的格式来创作填词时必须严格遵循各种词牌的词谱规定的句数和字数不能多一字或少一字因此若想填词准备一本词谱是很有必要的

5在填词时应遵循一三五不论二四六分明的原则这意味着在每句的个字和第三个字上平仄可以灵活处理但在第二个字和第四个字上必须严格遵守平仄规律同时每句的第六个字也应遵守平仄规律

6每个词牌都是由若干长短不一的句子按照特定的平仄要求组合而成的这是一种有序的约定俗成的格式不应随意更改了解并掌握词的句式组合规律是填词的基本功一首词中包含不同字数不同平仄的多种句式大致可以分为律句和非律句两类

填词的相关知识

1填词名解四卷由明代的毛先舒编撰该著作在汪启淑家藏本中有记载毛先舒曾撰写声韵丛说但他的作品在牵合词调名义方面起始于杨慎的丹铅录毛先舒在此基础上继续发展但其内容往往附会牵强缺乏依据书末附录的十五首毛先舒自创的词曲更是被认为是杜撰的产物

2细节事实新课程标准中阅读的基本要求是能从一般性中获取和处理主要信息这种获取和处理主要信息的能力考查主要采用细节判断的方式这类题目在阅读理解题中占据重要地位做好这类题是确保基础分的关键同时准确理解细节正确获取信息也是把握主旨的前提

3由和谱曲林夕填词的这首爱情挽歌描绘了爱情的瞬间火花它如同闪电一般不经意间穿透心灵让人在瞬间无法自拔爱的力量如同烈火般炽热让人在爱情的洪流中感到无助却又无法抗拒只能深深地陷入其中

浣溪沙的填词规范

1填词时需遵循一三五不论二四六分明的原则即在每句的个字和第三个字上平仄可以灵活处理但在第二个字和第四个字上必须严格遵守平仄规律同时每句的第六个字也应遵守平仄规律

2词牌的格律分为平韵体和仄韵体平韵体主要源自唐代韩偓的作品要求上片三个句子均需押韵下片末两句同样需押韵过片部分通常采用对偶句仄韵体则起源于南唐李煜的创作风格此外还有小庭花等二十多个别名

3第三句时字处当用仄声下阕句泪字处当用平声第二句影字处当用平声心字处当用仄声苦字当用平声且在韵脚上应当押韵且本句当与句成对仗句法

4双调四十二字前阕三平韵后阕两平韵一韵到底后阕开始两句一般要求对仗分平仄两体平韵体流传今早的是唐代韩偓词是正体上片三句全用韵下片末二句用韵过片二句用对偶句的居多仄韵体始于南唐李煜另有摊破浣溪沙又名山花子上下片各增三字韵位不变

填词是否必须遵循平仄要求

1一般来说这是必须的因为词牌中能平仄变化的字体都用了中来说明除了这些字其他字体一般都涉及比较重要的因素主要包括以下几类律句因素律句是让整体显示节奏鲜明的一个原因从格律诗的要求便能看出

2必须的平仄要求是词的基本要求但一个词牌的平仄也有变体的符合一个即可

3平仄填词不能不按照平仄格式写若不遵循平仄就不是词也不要写词了平仄问题有古今之分若按照今四声则一二声为平三四声为仄若按照古四声则分为平上去入四声平声只有平仄声有上去入三种我个人还是支持用古四声因为词就是源于古时押韵也分为古韵和今韵

4汉语发展到现代对平仄的讲究程度已经不是很重视填词可以不遵循平仄要求但另一方面遵循平仄要求可以使词句具有优美的声律不仅咏起来顺口听起来悦耳还能加深意境激发情感

歌曲填词的押韵规律

1虽然不必严格遵循平仄要求但基础的押韵规则是必须遵守的少押韵是基础实际上随着汉语的发展现代对平仄的讲究已经不如古代严格但要注意每个词牌是押平声韵还是仄声韵这一点仍需留意例如一剪梅和阮郎归押平声韵而念奴娇和如梦令则押仄声韵

2填词时需按词牌名的固定平仄来创作有的全词押一韵有的多韵中间可能换韵

3单押一般是每句一个字是韵脚比如句末尾的美丽第二句末尾的哭泣双押就是每句歌词的末尾一词一般都是两字的词比如句末尾的孤独第二句末尾的哭诉孤和哭相押独和诉相押

4填词是按照音乐的调式和旋律来配文字的即所谓倚声填词总的要求就是使文字在按旋律吟唱时不拗口不变声能清楚地表达原意同一曲牌填词的次数多了就总结出规律那个音符配什么声调的文字才好唱所谓合律记录下来就成为一个谱这就是现存的所谓诗词格律词谱曲谱的来源

5押韵可为一句一押也可两句一押例如

一句一押灯青冥空巷百鬼夜行残烛影长街秋风悲鸣无弦琴笙笛呜咽凄清梦难寻子夜惊回泪凝

两句一押玉栏雕花风铃晚廊亭深处缀飞萤一阕相思曲阑干青丝常与秋歌行

古代宋词的写作规则与规律

1古代宋词的平仄分为平上去入平声又分为阴平和阳平阴平对应现代的一声阳平对应现代的二声发音多悠扬绵长上声对应现代的三声发音多转折去声对应现代的四声发音多劲远入声在现代汉语中已消失转化为了一二三声但在某些方言中仍存在

3同为五言句有词牌要做一四断有词牌须作二三断同为九言句有词牌须作二七断有的则作四五断等等断句的方式在词谱中不会显示但其规则确实存在这里在录入后主词时一并把断句方式给出断错句子虽然表面上看来还是那个词牌实际上已经破坏了词牌应有的气势和氛围

4以58字以内为小令59字到90字为中调91字以上为长调有的主张62字以内为小令以外称慢词都未成定论词调中除少数小令不分段称为单调外大部分词调分成两段甚三段四段分别称为双调三叠四叠段的词学术语为片或阕片即遍指乐曲奏过一遍

5在中国古代文学中宋词占据着重要的地位它以其独特的形式和丰富的内涵闻名宋词的创作往往围绕着特定的词牌这些词牌规定了词的字数平仄和押韵规则词人们必须严格遵循这些格律来填词如同古人创作元曲时挑选曲令并依其调子填字一样

6传统诗歌中以律诗的格律严字数平仄对偶都按修辞审美音韵学原则规定故元代方回瀛奎律髓说过文之精者为诗诗之精者为律倚声填词每个字都须按照曲拍的谱填写在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处这使词的语言音调显得特别精美

填词是否需要注意押韵

1填词时若要确保歌词押韵尽量使每句歌词的一个字押韵即可两个字的韵母相同即可构成押韵前鼻音和后鼻音也可以形成押韵然而不应为了押韵而牺牲歌词的流畅性和可理解性有时候为了更好地传达歌词的内涵可以适当分段

2填词时需注意押韵歌词的押韵比诗歌还要严格需按照词牌名的固定平仄来填词有的全词押一韵有的多韵中间可能换韵

3首先如果要创作一首歌必须明确主题这是必备条件之一其次那就是要押韵对于这个问题我以前一直不懂现代歌词押韵在哪里直到我自学了诗词格律这方面的知识点明白了他们押韵的窍门一般来说无论是作诗填词作曲都要用到韵

4每个词牌都有押韵的要求虽然说是可以换韵实际上是必须进行换韵否则就离谱出格了每个词牌对句式平仄用韵都有要求有的还有自己特殊的做法要求新手可能觉得填词比作诗难一些主要是因为词牌种类实在太多了清代的钦定词谱收入的词牌有2306个记住很多是不现实的

5填词时需要注意三个方面押韵字数平仄